2011年國(guó)產(chǎn)電視劇憑借著廣泛的題材、多元的手法和全方位的傳播，依然占據(jù)著熒屏主體，占據(jù)著網(wǎng)絡(luò)視頻的主體，也依然是大眾的文化主餐和社會(huì)的熱門(mén)話題。面對(duì)1.5萬(wàn)多集的電視劇年產(chǎn)量，年終盤(pán)點(diǎn)難免掛一漏萬(wàn)。好在盤(pán)點(diǎn)是為了幫助我們梳理和歸納這一年，也是為了更有方向性地前行，因此這里著重從幾個(gè)主題進(jìn)行綜述。
革命戰(zhàn)爭(zhēng)與民族歷史
重大題材作品有收獲
在辛亥革命100周年和建黨90周年之際，有一批重大題材作品亮相熒屏：《辛亥革命》、《護(hù)國(guó)大將軍》、《小站風(fēng)云》、《圣天門(mén)口》、《陜北漢子》、《開(kāi)天辟地》、《中國(guó)1921》、《中國(guó)1945之重慶風(fēng)云》、《東方》、《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》等。這些作品涵蓋了從晚清到新中國(guó)成立半個(gè)世紀(jì)的歷史，再現(xiàn)了歷史進(jìn)程中風(fēng)云人物扭轉(zhuǎn)乾坤的智慧與力量，再現(xiàn)了中華兒女探尋新生之路的流血與犧牲，也揭示了歷史發(fā)展的大趨勢(shì)。這些視野廣闊、人物眾多、情節(jié)豐富的宏觀敘事，構(gòu)成了形象化、立體化的近代歷史演義，它們?cè)谟^眾的民族歷史和愛(ài)國(guó)主義教育方面的功效顯而易見(jiàn)。
然而，從電視劇創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)那半個(gè)世紀(jì)歷史中的重大事件與重要人物，前些年已經(jīng)有很多電視劇從不同側(cè)面、不同角度做過(guò)敘述，甚至同一事件、同一人物就有多部作品。因此，從選材上來(lái)看，2011年的這些類(lèi)似題材電視劇并不新鮮，但是難能可貴的是，不少電視劇在舊有題材上做出了新突破。
尤其是《辛亥革命》與《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》兩部作品值得重視。前者是迄今為止所有表現(xiàn)辛亥革命的文藝作品中最全面、最富有歷史邏輯感的一部，從晚清朝廷要員到民國(guó)風(fēng)云人物再到共產(chǎn)黨創(chuàng)始人，幾百號(hào)歷史人物依次出場(chǎng)，在歷史巨變的潮流中選擇與搏擊，各種思想流派、政治主張、勢(shì)力和利益也在動(dòng)蕩中激烈博弈。電視劇《辛亥革命》的價(jià)值就在于生動(dòng)展現(xiàn)了歷史的潮流與趨勢(shì)。辛亥硝煙去無(wú)影，革命波濤猶回聲?；啬恐腥A艱難路，再沐孫文君子風(fēng)。孫中山就是這個(gè)潮流和趨勢(shì)的代表人物，也是該劇著力刻畫(huà)的重點(diǎn)人物。特別需要指出，該劇不僅把孫中山放入當(dāng)時(shí)的歷史背景里去刻畫(huà)，也極力彰顯他的政治理念與人格精神在今天社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。
《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》再現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)五六十年代新中國(guó)如何確立自己的國(guó)際地位、在世界范圍內(nèi)長(zhǎng)中華民族志氣的艱苦創(chuàng)業(yè)過(guò)程。上世紀(jì)50年代初期，以美國(guó)為首的西方發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)新中國(guó)實(shí)行封鎖戰(zhàn)略，中蘇關(guān)系破裂使得中國(guó)進(jìn)一步陷入孤立無(wú)援之境，新中國(guó)向何處去？唯一的道路就是自立自強(qiáng)，這也是中華民族傳承已久的自強(qiáng)不息的精神。最終，新中國(guó)頂住了美、蘇兩個(gè)超級(jí)大國(guó)的核威脅，依靠自己的探索和努力，完成了在西方看來(lái)不可能的“兩彈一星”尖端工程，撐起了中國(guó)的天，使世界不得不承認(rèn)新中國(guó)的國(guó)際地位?！段逍羌t旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》又一次證明了自力更生精神的勝利，尤其是在今天這樣一個(gè)高科技激烈競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，以錢(qián)學(xué)森為代表的一大批科技工作者艱苦卓絕、自強(qiáng)不息的精神不是更值得我們學(xué)習(xí)嗎？
“民間化”與“戲劇性”
抗戰(zhàn)劇的拓展要適度
抗戰(zhàn)題材是這些年來(lái)比較熱門(mén)的題材，而且一直在拓展。2011年雖然不是重要的紀(jì)念年份，但仍然有幾部電視劇亮相熒屏，比如《中國(guó)地》、《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》、《節(jié)振國(guó)傳奇》、《永不磨滅的番號(hào)》、《延安愛(ài)情》、《借槍》、《抗日奇?zhèn)b》等。其中受到廣泛關(guān)注的有《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》和《永不磨滅的番號(hào)》?！吨袊?guó)遠(yuǎn)征軍》表現(xiàn)中國(guó)軍隊(duì)保衛(wèi)滇緬公路的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，這也是中國(guó)抗戰(zhàn)史的有機(jī)構(gòu)成部分。作品在題材上的特殊性使其具有新鮮感，為人們?nèi)媪私夂驼J(rèn)識(shí)抗戰(zhàn)打開(kāi)了一扇新窗戶(hù)，也讓更多為國(guó)捐軀的將士，為國(guó)人所知，為后人所記。
一個(gè)明顯的趨勢(shì)是，抗戰(zhàn)題材進(jìn)一步向“民間化”表現(xiàn)拓展，《永不磨滅的番號(hào)》是其中代表。這路人馬不是正規(guī)部隊(duì)，沒(méi)有受過(guò)政治教育和正規(guī)的軍事訓(xùn)練，但是，他們受到八路軍影響并自覺(jué)自愿服從八路軍領(lǐng)導(dǎo)，最終組成了這支由各路地方“高手”和民間“強(qiáng)人”匯聚而成的特殊游擊隊(duì)。這些人因“沒(méi)規(guī)矩”而擁有了更自由的個(gè)性空間，李大本事、丁大算盤(pán)、吸鐵石以及“九路軍”頭領(lǐng)孫成海等人物，草野性十足，吹牛皮，說(shuō)大話，連唬帶蒙，行走江湖，意氣用事，戰(zhàn)斗方式帶有很強(qiáng)的游擊性。這種游擊性構(gòu)成電視劇的戲劇性，甚至是喜劇色彩，再加之演員表演的夸張性，所以整部劇非常“好看”。而最后的悲劇收?qǐng)?，可謂“豹尾”，深化了主題，也升華了人物的人格境界。這部戲，先抑后揚(yáng)，先喜后悲，先奇后正，歪打正著，深得戲劇規(guī)律，與《我的兄弟叫順溜》有異曲同工之妙。
應(yīng)當(dāng)指出，抗戰(zhàn)題材的“民間化”拓展，汲取了更多的民間文化元素與草根精神，融入了武俠文化中的游俠之氣、山大王的“匪氣”、地痞的“痞氣”等，這確實(shí)有利于情節(jié)的生動(dòng)與人物個(gè)性的突出，有利于營(yíng)造戲劇性。但是這些元素若使用得過(guò)多，就會(huì)導(dǎo)致“無(wú)匪不英雄”、甚至將嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化，這就物極必反了。
“穿越熱”與“宮斗熱”
歷史真實(shí)是歷史劇的生命
中國(guó)有悠久的歷史，而且有史傳文藝傳統(tǒng)，所以，歷史永遠(yuǎn)是文藝創(chuàng)作的重要題材。藝術(shù)發(fā)展到今天，敘述歷史的自由度更大了，讓今人通過(guò)時(shí)間隧道進(jìn)入古代，直接生活在古人中間，共同演繹一段莫須有的故事，這就是近兩年流行起來(lái)的“穿越”劇，從去年的《神話》到今年的《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《劍俠情緣》、《步步驚心》、《宮鎖心玉》、《靈珠》等，莫不如此。
作為一種藝術(shù)手法，“穿越”無(wú)可厚非。但是，我們要問(wèn)，人們穿越到歷史里，看到了什么？遺憾的是，大多數(shù)“穿越劇”看到的都是后宮里的秘史，《步步驚心》、《美人心計(jì)》、《宮鎖心玉》，后宮女子聯(lián)袂而至。宮廷是個(gè)什么地方？是集天下權(quán)力之地。后宮的權(quán)謀斗爭(zhēng)更是激烈。女人有女人的手段，女人不是爭(zhēng)權(quán)而是爭(zhēng)寵，花枝招展，爾虞我詐，一切都是為了“權(quán)柄”，人性之扭曲可見(jiàn)一斑。但權(quán)謀文化很有市場(chǎng)，靚女柔情加陰謀詭計(jì)，都是賣(mài)點(diǎn)，“宮斗熱”的升溫不難理解。
歷史劇的內(nèi)涵正在發(fā)生變化，“歷史”與“劇”誰(shuí)是主體，變得模糊不清了。歷史被藝術(shù)想象所“操縱”，藝術(shù)想象被市場(chǎng)之手所“操縱”。也許有人會(huì)說(shuō)，我這不是歷史劇，而是古裝戲，就是穿著古裝在歷史里游戲，關(guān)公戰(zhàn)秦瓊，貂蟬戲吳剛，娛樂(lè)而已，只要觀眾看著新奇別致，開(kāi)心解頤就行，何必認(rèn)真？是的，從娛樂(lè)效果來(lái)看，那種異想天開(kāi)、錯(cuò)位混搭的“反常”與“無(wú)厘頭”，總是能引人矚目。但是必須澄清，就歷史劇而言，“歷史”是內(nèi)容，是主體，“劇”是形式，是附體。既然要以古人為表現(xiàn)對(duì)象，就要尊重古人，展現(xiàn)古人的真實(shí)人生。唯有如此，才能以古人為鏡，鏡鑒今人。歷史真實(shí)是歷史劇的生命，真實(shí)是審美的前提。
因此，要提高歷史劇的藝術(shù)質(zhì)量與思想含量，首先要維護(hù)歷史真實(shí)。真實(shí)，信也！有信才是藝術(shù)，無(wú)信就是游戲。藝術(shù)想象是求真的途徑。如果離開(kāi)了求真的目標(biāo)，把藝術(shù)想象變成隨心所欲地操縱歷史的手段，那么，就會(huì)形成對(duì)歷史的解構(gòu)與顛覆，形成對(duì)歷史本身的傷害?；舆^(guò)后、熱鬧過(guò)后、娛樂(lè)過(guò)后留在歷史空間的將是一片狼藉。若無(wú)中生有，節(jié)外生枝，遮蔽了歷史真實(shí)而制造了歷史假象，歷史劇就離歷史越來(lái)越遠(yuǎn)了。
在這樣一個(gè)泛娛樂(lè)化的時(shí)代，娛樂(lè)日漸成為文化生產(chǎn)的目的，歷史也許難免被作為娛樂(lè)素材。但作為歷史劇，有兩個(gè)原則還須堅(jiān)持：一是堅(jiān)持唯物史觀，尊重歷史，維護(hù)歷史的真實(shí)性，不能以歷史虛無(wú)主義替代唯物史觀；二是堅(jiān)持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，發(fā)掘和展示推動(dòng)歷史進(jìn)步的思想和精神。不能把腐朽當(dāng)神奇、糟粕當(dāng)鮮花。借古人酒杯澆今人胸中塊壘，但愿能澆出思想的花朵、精神的力量。
幸福生活與家庭倫理
現(xiàn)實(shí)題材劇廣受青睞
反映現(xiàn)實(shí)生活是文藝最主要的職能之一，面對(duì)現(xiàn)實(shí)、思考現(xiàn)實(shí)、回答現(xiàn)實(shí)是文藝吸引讀者的重要砝碼。2011年亮相熒屏的現(xiàn)實(shí)題材電視劇像《湖光山色》、《我是特種兵》、《那些年，那些事》等都有可圈可點(diǎn)之處，受到許多觀眾青睞，也是社會(huì)生活領(lǐng)域討論的熱點(diǎn)。
尤其是愛(ài)情、婚姻、家庭、倫理題材之作不斷涌現(xiàn)，比如《幸福來(lái)敲門(mén)》、《幸福密碼》、《你是我的幸?！?、《春暖花開(kāi)》、《咱家那些事》、《李春天的春天》、《裸婚時(shí)代》、《雙城生活》、《男人幫》、《下?！返取Ｐ腋Ｉ?，人心所向。什么是幸福，人們當(dāng)下的幸福感如何，近年來(lái)媒體多有討論。藝術(shù)是生活的一面鏡子，電視劇自然也會(huì)關(guān)注這個(gè)話題，于是連續(xù)出現(xiàn)的這幾部與“幸福”相關(guān)的作品，都旨在反映當(dāng)下人們的生存境況，反思人們的心理情感變化，從中尋找幸福的真諦所在。借電視劇這面鏡子反觀生活，也許更能看清自己，在這個(gè)快速發(fā)展、紛繁變動(dòng)的時(shí)代，原來(lái)相對(duì)穩(wěn)固的東西是否還能堅(jiān)守？幸福的定義發(fā)生了怎樣的變化？這其中像《裸婚時(shí)代》、《雙城生活》、《男人幫》等劇更有時(shí)代性，吸收了當(dāng)下的時(shí)尚性元素，更能揭示這個(gè)時(shí)代人們的生存境遇，也能喚起年輕觀眾的關(guān)注和認(rèn)同?；蛟S，如此多的現(xiàn)實(shí)題材劇本身就在提醒我們，撥開(kāi)觀念誤區(qū)，幸福和溫暖其實(shí)就在身邊。
《下海》是其中很值得重視的一部作品，原因有二：其一是它以90年代為背景，實(shí)際是改革開(kāi)放30年的一個(gè)縮影，對(duì)社會(huì)潮流、觀念嬗變、人性遷移極具概括力。它是一次回首，看一看人們被發(fā)財(cái)和致富撩撥起來(lái)的瘋狂與盲目、冒險(xiǎn)與投機(jī)，這是我們無(wú)需遮掩的真實(shí)過(guò)去。30年了，是不是該反思一下，我們得到了什么又失去了什么，我們幸福嗎？其二是因?yàn)椤断潞！匪茉炝艘粋€(gè)根本不愿下海、不是走在時(shí)代前列弄潮卻是社會(huì)真正需要的脊梁式的人物——陳志平。這個(gè)人物成熟、沉著、堅(jiān)定，有自己的人生態(tài)度和做人原則，不為時(shí)風(fēng)潮流所動(dòng)，沒(méi)有這個(gè)時(shí)代人們普遍存在的浮躁之氣，是這個(gè)時(shí)代、這個(gè)社會(huì)真正需要的把財(cái)富與道義統(tǒng)一起來(lái)的角色。時(shí)代需要這樣沉著的人，畢竟我們浮躁得太久了。
